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Scientific and technological production
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1 to 50 of 146 results
  • Alcune note suscitate = Unas notas suscitadas

     Armesto Aira, Antonio
    Date of publication: 2013-10-01
    Book chapter

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  • Estilo y sostenibilidad

     Armesto Aira, Antonio
    Date of publication: 2013-12-10
    Book chapter

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  • Navetas, talayots, taulas e barracas = Navetas, talayots, taulas and barracas

     Armesto Aira, Antonio
    Date of publication: 2013-12-10
    Book chapter

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  • De la crujía de muros paralelos a la espacialidad del aula. Las casas de Fernando Martínez Sanabria en Bogotá, 1957-1963.

     Erazo Barco, Andrés Felipe
    Defense's date: 2013-04-04
    Department of Architectural Design, Universitat Politècnica de Catalunya
    Theses

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  • Arquitectura y Surrealismo: Barragán y O'Gorman, dos procesos en busca de una tradición.

     Loredo Cansino, Reina Isabel
    Defense's date: 2013-09-16
    Universitat Politècnica de Catalunya
    Theses

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  • Tecnica, lingua morta = Technique, dead language

     Armesto Aira, Antonio
    Date of publication: 2012-12-20
    Book chapter

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  • Access to the full text
    Autonomy / Heteronomy  Open access

     Armesto Aira, Antonio
    International Congress Architecture, University, Research, Society
    Presentation's date: 2012-06-14
    Presentation of work at congresses

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  • La idea d'espai a l'arquitectura de Martienssen. La casa Martienssen a Greenside.  Open access

     Miralles Jori, Roger
    Defense's date: 2012-02-10
    Department of Architectural Design, Universitat Politècnica de Catalunya
    Theses

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    The PhD is a two-sided lecture of the work of Rex Martienssen (1905-1942). The first lecture is about his written production and the second about his built production. The former follows the well known book of Martienssen, The Idea of Space in Greek Architecture, first published in 1956; and the latter the house that he built for his wife and himself at Greenside, Johannesburg in 1941. This is the reason why the primary sources included in the Annex of the present PhD can be classified in two parts: on the one hand the writings of Martienssen, and on the other the drawings and specifications that he uses to build the house at Greenside. The PhD hypothesis is that the writings of Martienssen -his work on architecture criticism- show the only possible way to understand modernity in architecture and that this approach is valid both for ancient and modern architecture. Therefore, we can explain the Greenside house following his Martienssen¿s modern thesis on Greek Architecture. The PhD follows the structure of Martienssen¿s book and according to it, it presents three types of different architectonic criticism. The first critic concerns the objective data of architecture, base on its measurable aspects. This is the way how Martienssen and this PhD, choose to write about the city, the measurable aspects of the house and the types of construction: the city of Johannesburg on the 30¿s, the project of the house and his archaeology, and the building materials. The second critic is based on the relationship between the architecture and its surroundings. The relation of the Greenside house with the buildings that surround it, from the material and cultural point of view. This chapter examine the facade of the house in close relation to the idea of the city and to the British architectonic tradition of the 30¿s. At this point the PhD discusses the formal aspects of the house that are related with the modernity overseas ¿Terragni, Lubetkin and Léger- and to the architectonic tradition of the Renaissance facade. The third critic is based on architecture as a humanist discipline, on architecture as a discipline that puts the man in the centre of decision. There are two chapters pursuing this idea: the first is dedicated to the new constructivist idiom which focusses on the relation of the spectator with several new elements such as the concrete balcony, the material combination between modernity and tradition, the entrance canopy, the V-Pole, the par pilar-beam, and the fênetre longueur. The second is dedicated to the perception of the spectator as a moving entity in the area of the Greenside house. In this chapter, the sources that Martienssen uses to conceptualize his Temple and Temenos are discussed. The PhD reports not only Martienssen¿s classical sources but also the modern ones. It also analyses the relation of Martienssen with the architecture of his precessors: Choisy, Le Corbusier, Duiker, Rietveld, etc. Finally, it also analyses a successor of the same way of understanding architecture: the architecture of the Smithson¿s. The PhD concludes that Martienssen¿s architecture -both his built production and critisicm- can only be understood when the spectator is placed in the centre of the architectural problem. The idea of space is constructed by the spectator looking at the mental and material relations established between the constructed area and the human body. From this analysis it can be extrapolated that the criticism of data and the criticism of the relationship of architecture and its surroundings are useful to describe the built work but the only criticism capable of making us understand the purposes of modern architecture is the humanist one. This criticism is related to the spectator and to the ideas of the architect disposing the volumes, this criticism is the only one based on the specific object of architecture: space.

    La tesi és una lectura en dos temps de l'obra de Rex Martienssen (1905-1942). La primera lectura és de la producció escrita i la segona de la producció construïda. La primera segueix el ben conegut llibre de Martienssen, "The Idea of Space in Greek Architecture", publicat pòstumament l'any 1956; la segona descriu la casa que es va construir per ell, i la seva esposa, a Greenside Johannesburg al 1941. D'aquesta manera l'annex, el material amb el que s'ha bastit la tesis, està estructurat en dues parts: d'una banda els escrits de Martienssen i de l'altra els dibuixos i especificacions que va usar per construir la seva casa a Greenside. La hipòtesi és que els escrits de Martienssen -el seu treball crític- mostren l’únic camí possible per entendre l'arquitectura moderna. No importa si es parla d'arquitectura moderna o antiga, la crítica és la mateixa. D'aquesta manera podem explicar la casa a Greenside seguint les tesis modernes de Martienssen quan parla d’arquitectura grega. La tesi mostra tres tipus de crítica arquitectònica tot seguint l'estructura del llibre de Martienssen. La primera crítica es basa en les dades objectives de l'arquitectura, en els seus aspectes mesurables. D'aquesta manera Martienssen, i la present tesi, parlen de la ciutat, dels aspectes mesurables de la casa i dels sistemes constructius: la ciutat de Johannesburg als anys 30, el projecte de la casa i la seva arqueologia i els materials de construcció. La segona crítica es basa en les relacions entre l’arquitectura i el seu entorn. La relació de la casa de Greenside amb els edificis que l'envolten des del punt de vista físic i cultural. Aquesta part examina la façana de la casa en relació amb la idea de ciutat i la cultura arquitectònica britànica dels anys 30. És en aquest punt que la tesi explica els aspectes formals de la casa relacionats amb la modernitat Europa -Terragni, Lubetkin i Léger- i la tradició de la façana renaixentista. La tercera crítica es basa en l'arquitectura entesa com una disciplina humanista. L'arquitectura com una disciplina que posa l'home al centre de la decisió. Hi ha dos capítols que es funden en aquesta crítica: el primer és el que segueix el "constructivist idiom" i que es basa en la relació de l'espectador amb els nous elements arquitectònics: el balcó de formigó, la combinació de materials moderns i tradicionals, la marquesina d'entrada, el V-Pole, la dupla pilar-biga i la "fenêtre longueur". La segona està dedicada a la percepció de l'espectador entès com una entitat mòbil a l'àrea de la casa de Greenside. Aquest és el capítol on s'analitza el "Temple and Temenos" de Martienssen. No només s'expliquen les fonts clàssiques sinó que també les dels seus predecessors moderns: Choisy, Le Corbusier, Duiker, Rietveld, etc. I també s’analitza l'obra d'un successor de la mateixa manera d'entendre l’arquitectura. L'arquitectura dels Smithsons. La tesi conclou que l’arquitectura de Martienssen, tant la seva producció escrita com la construïda, poden ser enteses per un espectador situat al centre del problema arquitectònic. L'espectador és qui construeix la idea de l'espai mirant les relacions, mentals i materials, entre l'àrea construïda i el cos humà. Entendre com Martienssen limita l'espai i tracta d'engrandir-lo, és entendre la idea de l'espai en l'arquitectura de Martienssen. D'aquesta anàlisi es pot extrapolar que la crítica de les dades i la crítica de l'arquitectura en relació a l'entorn són útils per a descriure les construccions però l'única crítica capaç de fer-nos entendre l'arquitectura moderna és la humanista. Aquesta darrera crítica està relacionada amb l'espectador i amb les idees de l'arquitecte disposant els volums, aquesta crítica és l'única que es basa en l'objecte específic de l'arquitectura: l'espai.

  • La Casa y el Árbol. Aportes teóricos al proyecto de arquitectura.  Open access

     Devesa Devesa, Ricardo
    Defense's date: 2012-11-26
    Department of Architectural Design, Universitat Politècnica de Catalunya
    Theses

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    Entre la casa y el árbol se han establecido relaciones de contigüidad desde tiempos remotos; formales, espaciales y simbólicas. Sin embargo, dichas vinculaciones lograron hacerse más explícitas en el mismo proceso proyectual, principalmente, a partir de finales del siglo XIX, con la irrupción de la modernidad. Probablemente porque la casa ha sido uno de los programas arquitectónicos más desarrollados a partir de tal periodo. Quizá también por la creciente sensibilidad hacia los aspectos medioambientales y paisajísticos. En cualquier caso, el árbol se ha ido incorporando deliberadamente a la casa desde que se le ha otorgado la condición de ser una parte destacada del propio proyecto. El primer objetivo de esta tesis ha consistido pues en presentar una colección de casas ejemplares que hubiesen planteado vínculos con los árboles preexistentes de manera clara. El segundo objetivo ha consistido en analizar sistemáticamente las relaciones formales y espaciales ofrecidas entre la casa y el árbol. Para lograrlo, los casos de estudio han sido descompuestos en sus unidades espaciales arquetípicas. De tal taxonomía se han derivado ciertas categorías relacionales entre estos y los árboles. El tercer objetivo ha radicado en fundamentar unos aportes teóricos al proyecto de arquitectura como conclusión al trabajo. La primera de estas aportaciones teóricas establece que cualquier casa emplazada en un sitio llega a fundar junto con los árboles preexistentes un lugar significativo. El segundo aporte constata los nexos relativos al tiempo, además de los espaciales, con los que los árboles pueden contribuir al proyecto. Y finalmente, que los vínculos entre la arquitectura y los árboles amplían el concepto de casa: pues el entorno próximo se adhiere a ella misma y, de ese modo, un árbol forma parte intrínseca de ella.

    Relations of contiguity between house and tree have been established from remote times; formal, spatial and symbolic. Nevertheless, those links become more decisively explicit in the same process of the project, mainly, from ends of the 19th century, with the irruption of the modernity. Probably because house has been one of the architectural programs most developed from such period. Maybe also for the increasing sensibility towards the environmental and landscape aspects. In any case, tree has been joining deliberately to the house since it has been granted the condition to be a distinguished part of the architectural project. The first aim of this dissertation has consisted, then, on presenting a collection of exemplary houses that had raised relations with the preexisting trees of an explicit way. The second aim has consisted of analyzing systematically the formal and spatial relations given between house and tree. To achieve it, the study cases have been separated into its spatial archetypal units. From such taxonomy, certain relational categories have stemmed between these and the trees. The third aim has taken root in basing a few theoretical contributions to the architectural project as conclusion to the work. The first one of these theoretical contributions establishes that any house located in the site manages to found together with the preexisting trees a significant place. The second contribution states the links relative to time, besides the spatial ones, with which the trees can contribute to the project. And finally, that established links between the architecture and the trees, extend the concept of the house: since include the near environment into itself and, in this way, a tree forms a intrinsic part of the own house.

  • El lugar del fuego en la arquitectura de Marcel Breuer  Open access

     Sogbe Mora, Erica Beatriz
    Defense's date: 2012-11-19
    Department of Architectural Design, Universitat Politècnica de Catalunya
    Theses

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    La presente investigación pretende revisar la construcción de la chimenea y sus ámbitos inherentes dentro de la elaboración del proyecto arquitectónico de Marcel Breuer, partiendo de ciertos indicios dados por el autor y de la búsqueda específica entre el proceso de proyecto y la obra finalizada. Todo ello permitirá comprender su funcionamiento ejemplar, primero como fragmento aislado, y más adelante como pieza generadora de órdenes formales más complejos que prepararán las estructuras compositivas generales. El propio Breuer manifestaría su interés por ciertos elementos paradigmáticos de la arquitectura como las escaleras, los parasoles, el mobiliario y también la chimenea, explorando con estos la construcción de la composición. De entre todos ellos la chimenea podría ser –por razones simbólicas y culturales– el elemento más trascendente dentro de un inventario generado por el arquitecto húngaro. Sobre esta base, será posible comprender los procesos operativos de su obra; y sus orígenes y derivaciones en el ámbito de la formalización. En el caso específico de Breuer, esta exaltación no estará referida propiamente al término chimenea, sino más bien, al vocablo anglosajón de “fireplace” que describirá al fuego y al lugar donde aquel está contenido. Hablará de un radio térmico donde actúa la llama y desde donde es posible disfrutar de sus bondades y, al mismo tiempo, se referirá al punto de colocación exacto de la misma. La imposibilidad de generar una traducción precisa al castellano permite utilizarlo desde su voz original, conservándolo sin transformar el significado de aquello a lo que refiere, o redefiniéndolo en el mejor de los casos simplemente como “el lugar del fuego”. Así, la investigación intentará determinar en propiedad, el sitio, colocación, o emplazamiento del fuego y, como consecuencia de ello, nuestra chimenea revelará su papel posicional como punto cardinal de la actividad social. A lo largo de la investigación se realizó un recorrido por 10 casos de estudio pertenecientes a la obra residencial proyectada por Marcel Breuer entre 1940 y 1963, y se planteó que, a través de estos casos, sería posible confirmar la hipótesis previa. Tras este rastro, se indagó sobre los mecanismos de utilización de este objeto y sobre las lógicas de estructuración y composición que regirían la inserción de las partes restantes, todo ello con la única finalidad de esclarecer los atributos que conferirán al fuego su condición de valor. Aquellos 10 ejemplos fueron reordenados para facilitar lo que se ha considerado como una lectura evolutiva, perdiendo su secuencia cronológica y consolidando familias específicas, que relatarán sistemas de relaciones estructurados en torno al hogar. Cada caso intentará profundizar sobre conceptos compositivos universales como centro, periferia, estructura, orden o peso perceptivo y su vinculación con el fuego, generando como conclusión aspectos concretos que delimitan y perfilan el acto de proyectación arquitectónica. “El lugar del fuego en la arquitectura de Marcel Breuer” no será más que el estudio de un mecanismo de estabilización y jerarquización de la composición, así como también indicará la presencia de un acto fundacional y un centro topológico. El fuego será pues, un punto de referencia al que acudir para hilvanar los elementos restantes de la composición y para establecer pautas organizativas con el horizonte próximo a la casa. La investigación finalizada no sólo habrá recorrido la obra de un autor específico, ni estudiado a un único objeto. También habrá servido como estudio modesto sobre el valor de la percepción en las artes visuales y la arquitectura, a través del pretexto de un elemento concreto. La chimenea no tendrá que estar encendida para ser la consolidación física de un centro organizador de la actividad social; convocador de la periferia; generador de relaciones y estabilizador de la composición.

    The present research's main purpose is to check the build of the fireplace and its ¡nherent ambits ¡nside the elaboration af the archilectonical project af Mareel Breuer, starting trom certain signals given by the author and the specific 5eafch between the project's process and the finalized work. Those ¡tems will allow the understanding af its exemplar functioning, first as an ¡solated fragment and later on as a more complex formal orders generating piece that will prepare general compositional structures. I Breuer himself, manifested his interest in certain paradigmatic architectural elements such as ladders, sunshades, furniture and also the fireplaoo, exploring with them the build of the composition. Among all them, the fireplace should be -due to symbolic and cultural reasons- the most transcendent element inside an inventory generated by the Hungarian architect. With this base, it wi ll be possible to understand the operating processes of his work, and his origins and derivations on the formalization field. In Breuer's specific case, this exaltation won't be realiy referred to the term chimney, but to the word "fireplace" which will describe the fire and the place in which it is contained. It will ta lk to the thermal radius where the flame has effect and from where it is possible to enjoy its kindness, and at the same time refer to its exact placement point. The impossibility of generating a precise translation to spanish allows its use from its original word, conserving it without transforming the meaning of that to which it refers, or redefining it in he best of cases as ~the place of fire ~ . The investigation I will try to determine with exactitude, the place, collocation or location of fire and, as a consequence, our chimney will reveal its I positional role as cardinal point of ~he social activity. The research has kept track of 10 study cases belonging to the residential work projected by Marcel Breuer between 1940 and 1963, and proposed that, through those cases, it would be possible to confirm the previous hypothesis. Afier this track, an inquire into the utilization mechanisms of this object and the structuring and composing logics that would lead the insertion of the missing parts was performed, with the only purpose of bringing to light which altributes confer fire its value condition. Those 10 examples were reordered to ease what has been considered an evolutive lecture, losing its chronological sequence and consolidating specific families that will report relation systems structured around the fi replace. Each case will try to deepen , on universal composing concepts such as centre, periphery. structure, order or perceptive weight and lts linkage with tire, generating as conclusion concrete aspects that delimitate and outline the·act of architectonic projection. UThe place of tire in Marcel Breuer's architecture" will be nothing but the study of a stabilization and hierarchy mechanism of composition, and will also point out the presence of a foundational act and a topologic centre. In fact, the tire will be a reference point at the time of putting together the rest of elements in the composition and to establish the organizing rules with the territorial boundaries surrounding the house. Finally, the research will not have only studied the work of a specitic author, neither a single object. It will have also served as a modest study on the value of perception in visual arts and architecture, through the excuse of a concrete elemenl. The chimney won't need to be lighted up to be the physical consolidation of an I organizing centre of social activity, convoker of periphery, generator of relation and stabilizer of the composition.

  • 6107 MSD. Peabody Terrace: Claves de un proceso de diseño liderado por Josep Lluís Sert

     Lopez Matas, Emiliano
    Defense's date: 2012-06-22
    Department of Architectural Design, Universitat Politècnica de Catalunya
    Theses

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  • Da o verso l¿oggettività?

     Armesto Aira, Antonio
    Date of publication: 2011
    Book chapter

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  • Ceci est mon testament: marc-antoine laugier  Open access  awarded activity

     Restrepo Hernández, Fabio
    Defense's date: 2011-07-12
    Department of Architectural Design, Universitat Politècnica de Catalunya
    Theses

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    The demolition the monolithic interpretation the engraving, which accompanies as Irontispiece Marc-Antoine Laugier's Essai sur l'Architecture, object the present work, aims to liberate the question about the origin architecture Irom the vicious circle created between the image the primitive hut and the myth the noble savage hidden within il. The engraving is without a doubt, the most prestigious image architectural history. Nevertheless, the study historical conditions lor its production, relutes the signilicance usually attributed to it: The image is not about the origins architecture, does not represent a primitive hut and its author is not Marc-Antoine Laugier. The image belongs to the ligurative repertoire draughtsman and engraver Charles-Dominique-Joseph Eisen and is not about a realistic representation a construction, but an allegory composed out the basic elements the religious theme Annunciation, pointing out to the importance the natural image lor a temple, whose lundamental composition is derived out the column as a metaphor lor Christ's body. This investigation's contribution lies in the exclusive study the accompanying Irontispiece to Laugier's work. The lirst edition the Essai sur l'Architecture 1753 did not include the image, which appeared only until the edition 1755. A comparative study between the two editions, the reconstruction the engraving's historical circumstances and the delinition the role each the actors who played a part in the making the books and the creation the image, makes way lor proposing a new interpretation such. Giving primacy to the physical medium the content a written document, vindicates the value a book not just lor what is said in it, but as a lormal element valuable in pointing out the historical processes lor its production, edition, commercialisation and diffusion, as well as clues about its possible readers and circulation in cultural mediums, all lorming essential inlormation lor developing the image's interpretation. Aiming the research thus, also made possible the linding unedited inlormation about Laugier, such as his will. On the other hand, the study the «Inventory after decease» bookseller Nicolas-Bonaventure Duchesne, served as the basis lor discarding the hypothesis the printing a second edition as a result the lirst edition's success and even points out the the commercial and editorial lailure the second edition, which contains the engraving. The precise identilication all the authors taking part in the conception and making the image, led to linding the original drawing by Charles-Dominique-Joseph Eisen. The comparison between the original drawing and the engraving signals key difieren ces which open up the horizon lor the interpretation new meanings.

    La demolición de la monolítica interpretación del grabado que acompaña como frontispicio el libro de Marc-Antoine Laugier, Essai sur l’Architecture, y objeto del presente trabajo, busca liberar la pregunta por el origen de la arquitectura del círculo vicioso creado entre la imagen de la cabaña primitiva y el mito del buen salvaje que se refugian en ella. El grabado es sin duda la imagen más prestigiosa de la historia de la arquitectura. Sin embargo el estudio de las condiciones históricas de su producción, desmiente el significado que se le suele atribuir: La imagen no trata del origen de la arquitectura, no representa una cabaña primitiva, y su autor no es el abad Marc-Antoine Laugier. La imagen pertenece al repertorio figurativo del dibujante y grabador Charles-Dominique-Joseph Eisen, y no se trata de una representación realista de una construcción, sino de una alegoría compuesta a partir de los elementos constitutivos del tema religioso de la Anunciación, que pone en primer plano la importancia de la imagen natural de un templo, cuyos fundamentos compositivos parten del uso de la columna como metáfora del cuerpo de Cristo. El aporte de esta investigación radica en el estudio exclusivo del frontispicio que acompaña la obra de Laugier. La primera edición del Essai sur l’Architecture de 1753 no contaba con la imagen, que sólo aparece en la edición de 1755. Un estudio comparativo de ambas ediciones, la reconstrucción de las circunstancias históricas de la ejecución del grabado y la definición del papel de cada uno de los actores que intervinieron en la realización de los libros y en la creación de la imagen, permite proponer una nueva interpretación del mismo. Dar prioridad al soporte físico del contenido de un documento escrito reivindica el valor del libro no sólo por lo que en él se dice, sino como elemento formal valioso por las indicaciones que contiene sobre los procesos históricos de su producción, edición, comercialización y difusión, así como indicios sobre sus potenciales lectores y medios culturales en los que circula, todos datos fundamentales para desarrollar una interpretación sobre la imagen. Orientar la investigación en este sentido permitió además encontrar información inédita sobre Marc-Antoine Laugier, como su testamento. Por otro lado, el estudio del «Inventario después de fallecimiento» del librero Nicolas-Bonaventure Duchesne sirvió de base para descartar la hipótesis de la aparición de la segunda edición como resultado del éxito de la primera y permite incluso afirmar que esta segunda edición —la cual contiene el grabado— fue un desastre económico y editorial. La identificación precisa de todos los autores que participaron en la concepción y realización de la imagen culminó en el encuentro del dibujo original de Charles-Dominique-Joseph Eisen. La comparación entre el dibujo original y el grabado muestra diferencias importantes que abren el horizonte de interpretación a nuevos significados.

  • Identificación, análisis y desarrollo de los componentes medioambientales en el movimiento moderno en la Arquitectura Escolar

     Rovira Llobera, Teresa; Martínez Marcos, Amaya; Sica Palermo, Humberto Nicolas; Lima Rodrigues, Inés; García García, Eunice del Carmen; Reyes1 Meza, Arais; Armesto Aira, Antonio; Rovira Llobera, Xari; Gaston Guirao, Cristina; Bosch Espelta, Josep
    Participation in a competitive project

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  • Entre dos intemperies: apuntes sobre las relaciones entre el foro y el mercado

     Armesto Aira, Antonio
    Revista proyecto, progreso, arquitectura
    Date of publication: 2010-05
    Journal article

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  • Habitar em portugal nos anos 1960: ruptura e antecedentes. Un caminho pelo interior do discurso  Open access

     Santos Pedrosa, Patricia
    Defense's date: 2010-10-26
    Department of Architectural Design, Universitat Politècnica de Catalunya
    Theses

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    El objetivo de la presente investigación es entender, a través del análisis de los discursos sobre el habitar, el pasar del tiempo en el interior de la arquitectura doméstica portuguesa, durante la década de 1960. Después de numerosas convulsiones políticas en las primeras décadas del siglo XX, Portugal empieza en 1928 un periodo que originará el Estado Novo y que implicará más de cuatro décadas de un régimen en el que el dictador, António de Oliveira Salazar, ha tenido un rol principal. En este contexto, los papeles de la familia, de la mujer y de la vivienda van sufriendo cambios a los que los arquitectos no son indiferentes y con los cuales se relacionan de modo heterogéneo.En la primera parte del trabajo son analizados dos momentos precedentes esenciales para la comprensión de los años 1960. El primero se inicia en la transición del siglo XIX al XX y se organiza alrededor de la figura del arquitecto Raul Lino y de la discusión de la "casa portuguesa". Además del análisis efectuado sobre el concepto de habitar, subyacente a los distintos trabajos publicados por este arquitecto, se cruzan sus propuestas con las de otros autores menos relevantes. Se trabajó igualmente los proyectos de vivienda colectiva de Lino, intentado reconocer en ellos sus intenciones predefinidas con respecto al habitar. En relación con este periodo se identifican, además de otras cuestiones, la de la transición del paradigma unifamiliar a la vivienda colectiva, así como las intuiciones, presentes o no dependiendo de los autores, cercanas a una perspectiva antropológica del habitar. Como segundo conjunto de producciones anteriores, surgen los textos de Francisco Keil do Amaral, Fernando Távora y Manuel Vicente Moreira, así como las propuestas presentadas al 1.º Congresso da Arquitectura Portuguesa (1948), en el grupo dedicado al tema de la vivienda.En la segunda parte de esta investigación se construye un entendimiento sobre la ruptura que la década de 1960 representa para la reflexión sobre la arquitectura doméstica portuguesa, a través de los distintos textos producidos por arquitectos y otros técnicos directamente implicados en estas preocupaciones. La madurez y el rigor implicados en la generalidad de los trabajos producidos surgen asociados a una profunda atención a la realidad. Es reconocible, en una línea con raíces anteriores, el deseo de mejorar en la acción del proyecto para que sea posible producir un habitar digno y valorizador del vivir doméstico. Ya en los primeros años del siglo, la arquitectura como producción deseablemente antropocentrada se podía encontrar el las propuestas de Raul Lino; pero, en los años 1960, la preocupación es objetivamente la vivienda colectiva. Así, la familia anónima que es necesario mapear se va a caracterizar, principalmente, a través de la cuantificación. Las distintas acciones de la teoría, de la crítica y, más tardíamente, de la historia, empiezan a hacerse con creciente complicidad con el proyecto. La búsqueda de la cientificidad, de la transdisciplinariedad y la idea de la Arquitectura como conocimiento encuentran eco en los múltiples discursos en los que los arquitectos pasan a ser parte activa.

    The following research entails both an effort to single out any significant changes in Portuguese residential architecture during the 1960's and the ensuing discourses that took place along with it. From 1928 on and in the aftermath of the many political convolutions of the first two decades, Portugal enters a period in its history called Estado Novo, a period in which dictator Oliveira Salazar plays a major role for more than forty years. During this time, the role bestowed to the family, to women and the housing unit itself will suffer changes that were eventually addressed by architects in many different ways.The first part of this study will engage an analysis of two previous key moments, required for any understanding of the 1960's. The very first of these starts at the turn of the century and revolves both around the figure of architect Raul Lino and the concept of "casa portuguesa". In addition to Raul Lino's inquiries on the subject of the single-family home, manifest in the various of his published works, there will be a chance to engage less known authors as well. At this point, Lino's several apartment building projects will be contrasted with his thoughts on the subject of residential architecture. Among other issues, the observable change of focus from the single-family home to the apartment complex will be taken into account. It will also be questioned whether or not any of the authors engaged in the debate were anything close to holding an anthropological inkling when dealing with this subject. A second cluster of documents addressed in this research comprises several texts from Francisco Keil do Amaral, Fernando Távora and Manuel Vicente Moreira, all forerunner to our period of focus. There will be yet time to introduce the concluding remarks of the working group dedicated to the housing issue at the 1st Congress of Portuguese Architecture (1948).The second part of this research attempts a thorough insight of the significant changes brought by the 1960's into the subject of residential architecture in Portugal, accomplished in part with the help of a number of texts from architects and other professionals engaged in this issue at the time. The majority of the documents produced in this period show a degree of complexity and thoroughness by no means unrelated with an increased awareness of the problems themselves. Rooted in previous events somehow, it is easily recognized a genuine wish to improve the project stage in order to accommodate the proper articulation of a dignified habitat that can value domestic life. If a concept of anthropocentric architecture can be found in Raul Lino already at the dawn of the century, the apartment block is the prevailing issue by the 1960's. Consequently, the anonymous family is now subjected to quantification. The various distinct fields of theory or criticism and history later on, are now complicit with the project itself. The search for a scientific bearing, as well as more transdiciplinarity, the very idea of Architecture as knowledge, reverberate in a multitude of discourses fashioned perhaps for the first time by architects themselves.

    O objectivo da presente investigação consiste em entender, através da análise dos discursos sobre o habitar, o passar do tempo no interior da arquitectura doméstica portuguesa, até ao final da década de 1960. Depois de diversas convulsões políticas nas primeiras décadas do século XX, Portugal inicia em 1928 um período que dará origem ao Estado Novo e que implicará mais de quatro décadas de um regime no qual o ditador, António de Oliveira Salazar, desempenhou o papel fulcral. Neste contexto, os papéis da família, da mulher e da casa vão sofrendo alterações às quais os arquitectos não ficam indiferentes e com as quais se relacionaram de modo diverso.Na primeira parte do estudo, são identificados dois momentos antecessores essenciais para a compreensão dos anos 1960. O primeiro inicia se na passagem do século XIX para o XX e organiza-se em torno da figura do arquitecto Raul Lino e da discussão da "casa portuguesa". Para além da análise realizada sobre o conceito de habitar, subjacente aos diversos trabalhos publicados por este arquitecto, cruzam-se as suas propostas com as de outros autores menos relevantes. Foram igualmente comentados os projectos de habitação colectiva de Lino, tentando reconhecer neles reflexos do habitar reclamado. Relativamente a este período levantam-se, entre outras questões, a da passagem do paradigma unifamiliar para o da habitação colectiva e as intuições, presentes ou não consoante os autores, próximas de uma perspectiva antropológica do habitar. Como segundo grupo de produções antecessoras, são trabalhados textos de Francisco Keil do Amaral, Fernando Távora e Manuel Vicente Moreira, assim como as propostas apresentadas ao 1.º Congresso da Arquitectura Portuguesa (1948), no grupo de trabalho dedicado ao tema da habitação. Na segunda parte do presente estudo, propõe-se construir um entendimento sobre a ruptura que a década de 1960 representa para a reflexão sobre a arquitectura doméstica portuguesa, através das múltiplas escritas, produzidas por arquitectos e por outros técnicos directamente implicados nestas preocupações. O amadurecimento e a rigor colocados na generalidade dos trabalhos produzidos acontecem associados a uma profunda atenção à realidade. É reconhecível, numa linha com raízes anteriores, o desejo de melhorarem a acção projectual para que seja possível produzir um habitar digno e valorizador do viver doméstico. Já no início do século, a arquitectura como produção desejavelmente antropocentrada podia ser encontrada nas propostas de Raul Lino; desta vez, porém, a preocupação é objectivamente a da habitação colectiva. Assim, a família anónima a mapear passa a ser caracterizada através, principalmente, da quantificação. As acções distintas da teoria, da crítica e, mais tardiamente, da história, começam a acontecer em crescente cumplicidade com o projecto. A procura da cientificidade, da transdisciplinariedade e a ideia da Arquitectura como conhecimento encontram eco nos múltiplos discursos de que os arquitectos passam a ser parte activa.

  • Il progetto di le corbusier per il centro di calcolo elettronico olivetti a Rho RHO OL LC (1960-1964)

     Bodei, Silvia
    Defense's date: 2010-03-01
    Department of Architectural Design, Universitat Politècnica de Catalunya
    Theses

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  • El viaje de oriente. Charles-Édouard Jeanneret y Auguste Klipstein. 23 de mayo - 1 de noviembre 1911.

     Daza Caicedo, Ricardo
    Defense's date: 2009-06-15
    Department of Architectural Design, Universitat Politècnica de Catalunya
    Theses

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  • Ciudades en la ciudad

     Armesto Aira, Antonio
    Conferència: Ciudades en la ciudad i taula rodona moderada per Fernando Visedo. Dins del el II Encuentro Hispano-Cubano de Arquitectura y Urbanismo: LA CONSTRUCCIÓN DE LA CIUDAD
    Presentation's date: 2009-02-04
    Presentation of work at congresses

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  • La cabaña de Semper, según José Antonio Coderch

     Armesto Aira, Antonio
    Quaderns d'arquitectura i urbanisme
    Date of publication: 2009-12-31
    Journal article

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  • El Plano de Cerdà de 1859 para Barcelona considerado como objeto cultural

     Armesto Aira, Antonio
    Date of publication: 2009-11-30
    Book chapter

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  • Cosenza, Rudofsky, Coderch: la tradición como objetividad

     Armesto Aira, Antonio
    Date of publication: 2009-05
    Book chapter

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  • El plano Cerdá de 1859, visto por el revés

     Armesto Aira, Antonio
    Conferència: El plano Cerdá de 1859, visto por el revés. Dins l'assignatura optativa Caminar Barcelona, dirigida pel professor Ferràn Segarra
    Presentation's date: 2009-05-05
    Presentation of work at congresses

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  • Arquitectures sense lloc 1968-2008

     Ribas Seix, Carme; Ravetllat Mira, Pere Joan; Pizza De Nanno, Antonio; Faura, Ramon; Ibarra, Santi; Armesto Aira, Antonio; Llorens Duran, Josep Ignasi de
    Collaboration in exhibitions

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  • Presentació del llibre: 'José Antonio Coderch'

     Armesto Aira, Antonio
    Presentació del llibre: 'José Antonio Coderch'
    Presentation's date: 2009-03-31
    Presentation of work at congresses

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  • Las formas que conservan la vida en el tiempo

     Armesto Aira, Antonio
    Ponencia: Las formas que conservan la vida en el tiempo. Dins del Encuentro Seminario: Tempo na arquitectura
    Presentation's date: 2009-05-21
    Presentation of work at congresses

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  • Access to the full text
    La trave è più alta di quanto è largo il pilastro : proyecto para la torre de la plaza del Duomo (1934)  Open access

     Armesto Aira, Antonio
    DPA: Documents de projectes d'arquitectura
    Date of publication: 2009-10
    Journal article

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    Postprint (author’s final draft)

  • Residencia-escuela de Bell-lloc (1964-68), de Manuel Baldric Tibau

     Armesto Aira, Antonio; Benedito Ribelles, Maria
    Quaderns d'arquitectura i urbanisme
    Date of publication: 2008-04
    Journal article

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  • De la Ciencia del Diseño a la arquitectura sostenible. Buckminster Fuller y la casa Dymaxion.

     Mrkonjic, Katarina
    Defense's date: 2008-12-02
    Department of Architectural Design, Universitat Politècnica de Catalunya
    Theses

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  • Arquitectura contra natura

     Armesto Aira, Antonio
    Conferència: Arquitectura contra natura. Dins del Foro Crítica 2008 Arquitectura y Naturaleza
    Presentation's date: 2008-03-27
    Presentation of work at congresses

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  • José Antonio Coderch

     Armesto Aira, Antonio; Diez Barreñada, Rafael
    Date of publication: 2008-12
    Book

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  • Oteiza y Breuer: confluencias

     Armesto Aira, Antonio
    Conferència: Oteiza y Breuer: confluencias. Dins del Cicle: Centenario Oteiza, organizat pel Dr. Fernando Moral en la IE Universidad
    Presentation's date: 2008-05-09
    Presentation of work at congresses

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  • Precisiones sobre el concepto de tectónica

     Armesto Aira, Antonio
    Conferència: Precisiones sobre el concepto de tectónica
    Presentation's date: 2008-04-17
    Presentation of work at congresses

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  • El Edificio David (1928-31)

     Armesto Aira, Antonio; Benedito Ribelles, Maria
    Quaderns d'arquitectura i urbanisme
    Date of publication: 2007-04
    Journal article

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  • Cosenza, Rudofsky, Coderch: la tradizione come oggetività

     Armesto Aira, Antonio
    Date of publication: 2007
    Book chapter

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  • Prefacio

     Armesto Aira, Antonio
    Date of publication: 2007-10
    Book chapter

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  • Sobre los estudios de Doctorado

     Armesto Aira, Antonio
    Conferència col·loqui: Sobre los estudios de Doctorado
    Presentation's date: 2007-05-28
    Presentation of work at congresses

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  • Una experiencia compositiva: el pabellón español en la IX Trienal de Milán de 1951

     Armesto Aira, Antonio
    Conferència: Una experiencia compositiva: el pabellón español en la IX Trienal de Milán de 1951. Dins del Master Interior, interiors, dirigit per Karin Hofer
    Presentation's date: 2007-02-21
    Presentation of work at congresses

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  • Sobre el concepto de la tectónica

     Armesto Aira, Antonio
    Conferència: Sobre el concepto de tectónica
    Presentation's date: 2007-02-13
    Presentation of work at congresses

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  • Presentació del llibre de Yago Bonet: La arquitectura del humo

     Armesto Aira, Antonio
    Presentació del llibre de Yago Bonet Correa: La Arquitectura del Humo. Acte organitzat per la Fundació Caixa d'Arquitectes
    Presentation's date: 2007-11-19
    Presentation of work at congresses

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  • La Casa en la letra R de la Vía Augusta, Barcelona (1930-32)

     Armesto Aira, Antonio; Benedito Ribelles, Maria
    Quaderns d'arquitectura i urbanisme
    Date of publication: 2006-10
    Journal article

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  • Obra propia

     Armesto Aira, Antonio
    Conferència: Obra propia
    Presentation's date: 2006-04-07
    Presentation of work at congresses

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  • La villa y el cottage en la obra de Breuer

     Armesto Aira, Antonio
    Date of publication: 2006-09
    Book chapter

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  • José María Sostres, casas Iranzo y MMI

     Armesto Aira, Antonio; Liberatore, Claudia
    Date of publication: 2006-10
    Book

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  • Quaderns d'arquitectura i urbanisme (Ed. trilingüe)

     Armesto Aira, Antonio
    Collaboration in journals

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  • Arquitectura y Naturaleza: tres sospechas sobre el tercer milenio

     Armesto Aira, Antonio
    Conferencia: Arquitectura y Naturaleza: tres sospechas sobre el tercer milenio
    Presentation's date: 2006-04-14
    Presentation of work at congresses

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  • Obra pròpia

     Armesto Aira, Antonio
    Festival Archittectura: Richezza e povertà - Festival Archittecture Richness and poverty
    Presentation's date: 2005-09-23
    Presentation of work at congresses

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  • Mies y Hilberseimer: La metrópolis como ciudad jardín.  awarded activity

     Llobet Ribeiro, Xavier
    Defense's date: 2005-05-12
    Department of Architectural Design, Universitat Politècnica de Catalunya
    Theses

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