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Scientific and technological production
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  • La mujer, las plantas bajas, la calle y la ciudad

     Mària Serrano, Maria Magdalena; Puigjaner Barbera, Ana Maria
    Congreso de Urbanismo y Género. Jornadas Ciudad en Construcción
    Presentation's date: 2013-10-25
    Presentation of work at congresses

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    A través de diversos ejemplos, mayormente ubicados en Barcelona, se demuestra cómo la incursión de usos mixtos en plantas bajas ocupadas por mujeres que alternan vida y trabajo, contribuye a mejorar la habitabilidad de las calles.

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    Arquitecturas sin fin  Open access

     Mària Serrano, Maria Magdalena
    Revista proyecto, progreso, arquitectura
    Date of publication: 2013-05-21
    Journal article

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    El orden interno de las formas, sus instrumentos de crecimiento y la múltiple combinatoria que de ellos se deriva, constituyen una fuente inagotable de inspiración y un sólido instrumento de control del proyecto. Este ensayo analiza una serie de ejemplos arquitectónicos cuya resolución formal y constructiva se basa en las espirales, unas geometrías cuya característica fundamental es su capacidad de crecimiento ilimitado. Presentes en la naturaleza y en las estructuras de los elementos, las espirales incorporan el tiempo, la energía y la materia en su desarrollo y, por ello, han simbolizado a lo largo de la historia, la evolución y la vida. Su compleja organicidad y su ausencia de límites son algunos de los motivos por los cuales su traslación a la arquitectura condiciona la manera de construir, utilizar y percibir los espacios que de ellas se derivan, convirtiéndolos en dinámicos, expansivos y excepcionales.

    El orden interno de las formas, sus instrumentos de crecimiento y la múltiple combinatoria que de ellos se deriva, constituyen una fuente inagotable de inspiración y un sólido instrumento de control del proyecto. Este ensayo analiza una serie de ejemplos arquitectónicos cuya resolución formal y constructiva se basa en las espirales, unas geometrías cuya característica fundamental es su capacidad de crecimiento ilimitado. Presentes en la naturaleza y en las estructuras de los elementos, las espirales incorporan el tiempo, la energía y la materia en su desarrollo y, por ello, han simbolizado a lo largo de la historia, la evolución y la vida. Su compleja organicidad y su ausencia de límites son algunos de los motivos por los cuales su traslación a la arquitectura condiciona la manera de construir, utilizar y percibir los espacios que de ellas se derivan, convirtiéndolos en dinámicos, expansivos y excepcionales.

  • Ciutat, cementiri i carrossa fúnebre

     Mària Serrano, Maria Magdalena; Minguell Font, Joan Claudi
    Date of publication: 2013-07-15
    Exhibition catalogue's chapter

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    La Col·lecció exposa de manera permanent un total de 13 carrosses fúnebres, 6 cotxes d'acompanyament i 3 vehicles motoritzats, que varen realizar els seus serveis des de les primeres dècades del segle XIX fins a mitjans segle XX a la ciutat de Barcelona, tant per a ciutadans anònims com per a personatges il·lustres. S'exposen els vehicles i, en paral·lel, s'expliquen les característiques dels sepel·lis i el context urbà barceloní en el qual es desenvoluparen.

  • ON TAMBÉ VIVIM. Cap a una redefinició de l'habitabilitat des de la diversitat.  Open access

     Arcas Abella, Joaquim
    Defense's date: 2013-06-18
    Department of Architectural Technology I, Universitat Politècnica de Catalunya
    Theses

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    The ecological -and yet social- imperative of the reduction of environmental impact represents a challenge for todays society and for the industrial lifestyle. This challenge can only be faced through the activation of deep changes in all the productive sectors. Regarding the construction sector, two phenomena must be observed: the demand of conditions that allow social reproduction, and the progressive reduction of the available resources'flow and the polluting wastes emission. Since any action addressing an increase in the efficiency of a process must start reconsidering its own purpose, the utility that it provides, these causes make necessary a redefinition of the usefulness of this sector -i.e., the inhabitability. The concept of inhabitability that gives off from current housing regulations represents a barrier, which hinders the attachment of the demand of sustainability to the building sector. In this context the goal of this thesis appears: Contributing to the redefinition of inhabitability through the prospection and analysis of the diverse models currently recognized in Catalonia, at social and legislative level. Firstly, the detection, analysis and assessment -quantitatively and qualitatively -of all the inhabitability options available to the society opens the door to an essential reconsideration of the inhabitability subject. Through this task it is made clear that inhabitability is not a property identifiable only with housing, but that this notion must be expanded to a wide range of alternative models: military residences; touristic residences; youth residences; religious residences; shelters; student residences; homeless residences; hospital services; penitentiaries; and local services. These models present important differences compared to housing, and they necessarily must be included in the inhabitability frame. Secondly, three sectors will be studied to allow going in depth into the conceptual basis on top of which these models are put together. These three sectors are the wealthiest -from the point of view of the regulation of their inhabitability conditions -and the most prominent in Catalonia: the touristic residences, the social services and the penitentiary services. The result of this task provides some alternatives to the focus of inhabitability: The touristic residences are organized around a model based on gradualism, an inhabitability that presents different degrees or levels. The social services are an example of the adaptation will of the responses to the current diversity of social profiles. The penitentiary services are established as the way to transpose the fundamental rights to habitat, becoming a reference of functional completeness. Finally, the comparison of these three sectors with housing contributes to a double exploration of the redefinition possibilities of inhabitability. On one hand, the current consideration of inhabitability, as a quality arisen from the properties of certain spaces, is questioned through an approximation based on the functions that it must provide to the different social profiles, which exist in the society and in the wide range of satisfiers available nowadays. On the other hand, the legislative mechanisms to define inhabitability, developed in these three sectors, are valued as possible alternative options to the current procedure.

  • La dimensión plástica de los elementos primarios. Église Saint-Pierre de Firminy-Vert 1960-1965.  Open access

     Chaverra Suárez, Merwan
    Defense's date: 2013-06-19
    Department of Architectural Design, Universitat Politècnica de Catalunya
    Theses

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    El proyecto de la Iglesia Saint-Pierre de Firminy-Vert se caracteriza por una variedad de elementos compositivos y arquitectónicos que introducen sensaciones apasionantes, perceptibles y proporcionales. En el trazado regulado de sus cuerpos y superficies se configura la composición precisa y el rigor geométrico. Un proyecto considerado por Le Corbusier como la tercera aportación “aceptable” en la construcción de Iglesias, junto con la Capilla de Ronchamp y el Convento de la Tourette. La investigación se estructura en dos partes cuyos contenidos pueden ser leídos y analizados individualmente. En la primera parte se inicia con la descripción y el análisis del proceso negociador de la firma del contrato y la realización de la obra. En los tres primeros epígrafes, se contextualiza el encargo del proyecto de la Iglesia de Firminy-Vert dentro del Plan Director de urbanismo de Firminy elaborado entre los años 1954-1955, se describe el conjunto Firminy-Vert así como las observaciones y los croquis que realiza Le Corbusier en sus primeras visitas a Firminy. En el epígrafe cuarto, se aborda el largo proceso de negociación de la firma del contrato de la Iglesia de Saint-Pierre de Firminy-Vert llevado a cabo entre las diferentes partes implicadas en el proyecto. Este análisis, estructurado en lo que hemos definido como pormenores, se describe a partir de la lectura, clasificación e interpretación de la abundante correspondencia que entre junio de 1960, momento en que se encarga el proyecto de la Iglesia a Le Corbusier, y 1963, año en que se firma el contrato. En éste se reflejan los posicionamientos de los diferentes actores involucrados en las distintas fases del proceso negociador, los acuerdos y las desavenencias que se originan entre los mismos y las implicaciones que todo ello tiene en la elaboración de las cinco versiones del proyecto de la Iglesia de Saint-Pierre de Firminy-Vert. Este marco analítico, se aplica asimismo, en el apartado quinto, la fase de realización de la obra, que mantiene la misma estructura que el apartado anterior. En el epígrafe sexto, se hace un recuento de los hechos que desencadenan la elaboración del proyecto de adaptación y de construcción de la Iglesia Saint-Pierre de Firminy-Vert. Finalmente a modo de conclusiones, señalamos las principales consideraciones que se extraen del análisis del proceso del encargo del proyecto de la Iglesia de Saint-Pierre de Firminy-Vert a Le Corbusier y del proceso de adaptación realizado por José Oubrerie. En la segunda parte se estudian las cinco versiones que componen el proceso proyectual de la Iglesia Saint-Pierre de Firminy-Vert. El objetivo de esta labor es profundizar en el desarrollo de cada una de las versiones del proyecto, que nos permita visualizar a través de los diferentes elementos compositivos la creación de esta obra arquitectónica. En este sentido, hemos establecido unas pautas de organización y de estructura de este apartado, establecidas en tres partes. En la primera, se examina el programa arquitectónico y su temática (liturgia) como paso previo para la realización de los primeros esquemas del proyecto. Estos esquemas se sustentan en la memoria arquitectónica del arquitecto, los intereses plásticos y formales, y la sensibilidad por los fenómenos naturales como elementos preliminares para el desarrollo del proyecto. En la segunda parte, se estructura en el orden cronológico de cada una de las versiones, proponiendo unas contantes compositivas que permiten visualizar las transformaciones generales de cada versión. Estos componentes establecidos, tales como la orientación, la circulación, el soporte y la distribución son el comienzo del recorrido a través de la representación gráfica, en el que veremos los tanteos, las dudas, certezas e injerencias por las cuales poco a poco se van materializando y configurando cada uno de los dibujos y las maque-tas de las cinco versiones del proyecto de la Iglesia Saint-Pierre de Firminy-Vert. Por último, señalamos las principales consideraciones que se extraen de la descripción y del análisis del proceso proyectual de la Iglesia de Saint-Pierre de Firminy-Vert. Se pone de manifiesto la importancia de los componentes plásticos como la génesis compositiva, la aplicación de una metodología transgresora en cuerpos compuestos como búsqueda de un modelo descriptivo, y la ubicación estratégica y central que ocupa la Iglesia Saint-Pierre de Firminy-Vert dentro del conjunto de equipamientos del barrio de Firminy-Vert

    The project of the Church Saint-Pierre de Firminy-Vert is characterised by a variety of component elements and architectural details that introduces exciting, perceptible and proportional sensations. In the regular tracing of its forms and surfaces there is a clear representation of the precise composition and geometric rigour. A project considered by Le Corbusier to be the third "acceptable" contribution in the construction of Churches, together with the Ron champ Chapel and the Convent of the Tourette. The investigation is structured in two parts, it's content can be read and analyzed individually. The first part begins with the description and an analysis of the process negotiating the signing of the contract and the accomplishment of the work. The first three epigraphs, contextualise the order of the project of Firminy Vert's Church within the Directive Plan of Firminy's urbanism elaborated between the years 1954-1955, he describes the set Firminy-Vert as well as the observations, and the sketches what Le Corbusier realize in his first visits to Firminy. In the fourth epigraph, we encounter the long process of negotiation of the signing of the contract of Saint-Pierre de Firminy Vert's Church defining the different parts involved in the project. This analysis, structured in what we have defined as preliminaries, describes the classification and interpretation of the abundant correspondence that between June, 1960, a time in which Le Corbusier takes on the project of the Church, and 1963, year in which the contract is signed. In this document are reflected the positioning of the different actors involved in the different phases of the negotiating process, the agreements and the disagreements that originate between the same ones and the implications that all this has in the elaboration of five versions of the project of Saint-Pierre de Firminy-Vert's Church. This analytical frame, is applied likewise, in the fifth paragraph, the phase of completion of the work, which supports the same structure that the previous paragraph. In the sixth epigraph, is an inventory of the facts that unleash the elaboration of the project of adaptation and of construction of the Church Saint-Pierre de Firminy-Vert. Finally like conclusions, we indicate the principal considerations that Le Corbusier extracts from the analysis of the process of the order of the project of Saint-Pierre de Firminy-Vert's Church and from the process of adaptation realized by Jose Oubrerie. In the second part we studied five versions that compose the project process of the Church Saint-Pierre de Firminy-Vert. The aim of this labour is to penetrate into the development of each one of the versions of the project, which allows us to visualize across the have established a few guidelines of organization and of structure of this paragraph, established in three parts. In the first one, is examined the architectural program and his subject matter (liturgy) as previous step for the accomplishment of the first sketches of the project. These sketches are sustained in the architectural memory of the architect, the plastic and formal interests, and the sensibility for the natural phenomena as preliminary elements for the development of the project. In the second part, it is structured in the chronological order of each one of the versions, proposing a few constants components that allow visualisation the general transformations of every version. These establish, such components as the orientation, the circulation, the support and the distribution are the beginning of the tour across the graphical representation, in which we will see the comparisons, the doubts, certainties and interferences for which little by little they are materializing and forming each of the drawings and the models of five versions of the project of the Church Saint-Pierre de Firminy-Vert. Finally, we indicate the principal considerations that are extracted from the description and from the analysis of the project process from Saint-Pierre de Firminy-Vert's Church. It manifests the importance of the plastic components as the component genesis, the application of a methodology transgressor in physical compounds as search of a descriptive model, and the strategic and central location that occupies the Church Saint-Pierre de Firminy-Vert inside the set of equipment of Firminy-Vert's neighborhood.

  • Rehabitar : la casa, el carrer, la ciutat

     Monteys Roig, Xavier; Mària Serrano, Maria Magdalena; Fuertes Perez, Pere; Puigjaner Barbera, Ana Maria; Sauquet Llonch, Roger Joan; Marcos Padros, Carlos; Callis Freixas, Eduard; Fernández Rovira, Carlos
    Date of publication: 2013
    Book

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  • Del camp al mercat. El valor de l'agricultura de proximitat

     Sauquet Llonch, Roger Joan; Fernández Rovira, Carlos; Marcos Padros, Carlos; Callis Freixas, Eduard; Puigjaner Barbera, Ana Maria; Mària Serrano, Maria Magdalena; Fuertes Perez, Pere; Monteys Roig, Xavier
    Collaboration in exhibitions

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  • Col·lecció Carrosses Fúnebres Cementiris de Barcelona

     Mària Serrano, Maria Magdalena; Minguell Font, Joan Claudi
    Collaboration in exhibitions

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  • Col·lecció de carrosses fúnebres : cementiris de Barcelona

     Mària Serrano, Maria Magdalena; Minguell Font, Joan Claudi
    Date of publication: 2013-07-15
    Collaboration in exhibition catalogues

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    La Col·lecció exposa de manera permanent un total de 13 carrosses fúnebres, 6 cotxes d'acompanyament i 3 vehicles motoritzats, que varen realizar els seus serveis des de les primeres dècades del segle XIX fins a mitjans segle XX a la ciutat de Barcelona, tant per a ciutadans anònims com per a personatges il·lustres. S'exposen els vehicles i, en paral·lel, s'expliquen les característiques dels sepel·lis i el context urbà barceloní en el qual es desenvoluparen.

  • Reinhabiting, the house, the street and the city

     Mària Serrano, Maria Magdalena; Fuertes Perez, Pere; Sauquet Llonch, Roger Joan; Puigjaner Barbera, Ana Maria
    EAAE / ARCC Cities in Transformation. Research and Design
    Presentation's date: 2012-06-08
    Presentation of work at congresses

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  • Reinhabitating, the house, the street and the city

     Mària Serrano, Maria Magdalena; Fuertes Perez, Pere; Sauquet Llonch, Roger Joan; Puigjaner Barbera, Ana Maria
    EAAE/ARCC International Conference on Architectural Research
    Presentation's date: 2012-06-08
    Presentation of work at congresses

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  • Opus Angelicum el imaginario arquitectónico de las Elegías de Duino 1912-1922  Open access

     Garcia Estevez, Carolina Beatriz
    Defense's date: 2012-04-20
    Department of History and Theory of Architecture, Universitat Politècnica de Catalunya
    Theses

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    Desde la crisis que experimentó la cultura europea a finales del siglo XIX en el lenguaje de las artes, las correspondencias entre arquitectura y literatura que se formulan alrededor del estudio micro histórico de la gestación de las Duineser Elegien (1912-1922) de Rainer Maria Rilke, plantean un triple interrogante: ¿existe un origen a la figura del ángel en el mencionado ciclo? ¿Qué arquitecturas acogen su presencia? ¿Es dicha presencia un pretexto del poeta para reformular los límites de la mirada del hombre a través del lenguaje? Hasta el momento, como respuesta a la primera cuestión, tres tesis avalaban un posible origen dispar a la presencia del ángel en el ciclo de Duino. La primera, presentada por el jesuita Jaime Ferreiro Alemparte, defendía un origen místico y literario a la figura alada. La segunda, del investigador japonés Ito Takatatsu, sostenía su origen desde las representaciones pictóricas de El Greco. Y una última, defendida por Helmunt Naumann, encontraba en Chartres el origen primordial de dicha figura. Literatura, pintura y arquitectura se articulaban como tres de las materias desde las que Rilke construyó un imaginario poético en el que “el ángel de las Elegías no tenía nada que ver con el ángel del cielo cristiano”. Es en la carta de 13 de noviembre de 1925 en la que Rilke, una vez concluido el ciclo, parece querer transmitir a Witold V. Hulewicz el sentido último de éste: “el ángel de las Elegías es esa criatura en que aparece ya cumplida la transformación de lo visible en invisible que nosotros realizamos”. ¿No es tarea del lenguaje transformar la realidad visible del mundo en invisible a través de las palabras? No es de extrañar que las arquitecturas que acogen la presencia del ángel en el ciclo sean precisamente eso: palabras. Atender a la raíz estructural de las arquitecturas que recorrían cada una de las fuentes del ángel en las Elegías, respondía al segundo interrogante, y suponía someter tales secuencias arquitectónicas al orden cronológico de su gestación. Diez años que vieron nacer una nueva imagen del mundo. Así, una primera etapa de creación, entre enero y marzo de 1912 en el Castillo de Muzot, acogerá desde los textos místicos una arquitectura celestial, que como imagen interior, corresponde a la estructura circular de un tiempo eterno: son las arquitecturas de la I y II Elegía, junto a fragmentos de la VI, la IX y la X. Una segunda etapa, ya en tierras españolas por noviembre de 1912, constataba a través de la experiencia de la pintura la necesaria nupcia entre el cielo y la tierra, y las palabras que hasta entonces generaban un espacio a interpretar desde un tiempo Sub Specie Aeternitatis, son ahora vistas como un tránsito tras la caída: son las arquitecturas de la III Elegía junto a fragmentos de la X. Estructuras que insisten en la profunda crisis que sufre la mirada del poeta frente a la transitoriedad del mundo, y que arrojarían a Rilke a la más estéril improductividad. No sería hasta febrero de 1922 cuando, encerrado en el torreón de Muzot, culminaría el ciclo de Duino: son el umbral de la V y VII Elegía, junto al final de la IX y X. Y el tiempo solar como devenir, movimiento, sombra y muerte encontraba en Chartres su primera estructura de la inversión. Le seguiría Munich, ciudad en la que la tradición oriental operaba con fuerza, y de ella un mundo nunca más dual. Los límites de la mirada del hombre a través del lenguaje quedaban entonces reformulados. Auguste Rodin, Alexander von Bernus, Karl du Prel, Georg Simmel, Sigmund Freud, Rudolf Kassner, Paul Klee, Hermann Haller, Lotte Pritzel, Hugo von Hofmannsthal, Frank Kafka o Paul Valéry constituyen algunos de sus compañeros de viaje. El guía no fue otro que el ángel. Y el espacio y el tiempo tanto para la poesía como para la arquitectura del futuro, aquél que media hacia la última acepción de la expresión rilkeana "Das Offen" (lo abierto) en su obra: la estética de un nuevo umbral de la creación quedaba así constituida.

    Ever since the crisis experienced by European culture in the late nineteenth century in the language of the arts, the correlation between architecture and literature formulated around the micro-historical study of the gestation of Duineser Elegien (1912-1922) by Rainer Maria Rilke, poses a threefold question: is there an origin to the figure of the angel in this cycle? Which constructs include his presence? Is that presence a pretext for the poet to reformulate the boundaries of man's viewpoint through language? Thus far, in response to the first question, three disparate theses support a possible origin for the presence of the angel in the Duino cycle. The first, presented by the Jesuit, Jaime Ferreiro Alemparte, defended a mystical and literary origin for the winged figure. Second, the Japanese researcher, Takatatsu Ito, claimed its origin was from the pictorial representations of El Greco. Lastly, the theory defended by Helmut Naumann, found the primary source of that figure in Chartres. Literature, painting and architecture were laid out as three of the subject areas from which Rilke built a poetic mindset in which, ¿The angel of the Elegies had nothing to do with an angel from the Christian Heaven? It is in the letter dated 13 November 1925 in which Rilke, having completed the cycle, seems to wish to convey to Witold V. Hulewicz the ultimate meaning of this figure, ¿The angel of the Elegies is that creature in which the now complete transformation of that which we have visibly created becomes that which is invisible.? Is it not language's task to transform the word's visible reality into something invisible through words? It is no wonder that the architectures that include the presence of the angel in the cycle are just that: words. The second question was answered by addressing the structural roots of the architectures that ran throughout each of the sources of the angel in the Elegies, and supposed submitting those architectural sequences to the chronological order of their gestation. Those ten years saw the birth of a new image of the world. Hence, a first stage of creation, between January and March 1912 at Duino Castle, will host, based on the mystical texts, a celestial architecture that, as an interior image, corresponds to the circular structure of an eternal time: they are the architectures of Elegies I and II, along with fragments from Elegies VI, IX and X. A second stage, and now on Spanish soil in November 1912, he observed through experiencing painting the necessary marriage between heaven and earth, and words that, until then, created a space for interpreting from a time "Sub Specie Aeternitatis" are now seen as a transition after the fall. They are the architectures of Elegy III together with fragments from Elegy X. They are the constructs that emphasize the profound crisis of the poet's point of view when facing the transience of the world, which would cast Rilke into completely sterile unproductiveness. It was not until February 1922 when, closed in the tower of Muzot, the Duino cycle would culminate. They are the threshold of Elegies V and VII, together with the end of Elegies IX and X. And it was solar time as transformation, movement, shadows and death he found in Chartres his first structure of reversal. Later he came to Munich, a city in which Eastern tradition ran strong, and from it a dual world no more. The limits of man's viewpoint through language were then reshaped. Auguste Rodin, Alexander von Bernus, Karl du Prel, Georg Simmel, Sigmund Freud, Rudolf Kassner, Paul Klee, Hermann Haller, Lotte Pritzel, Hugo von Hofmannsthal, Frank Kafka and Paul Valéry are some of his fellow travellers. The guide was none other than the angel. And space and time both for poetry and for the architecture of the future, one that mediated to the last meaning of the rilkeana expression Das Offen (The Open) in his work: the aesthetics of a new threshold of creation was thus established.

  • La ciutat de repòs i vacances del Gatcpac (1931-1938). Un paisatge pel descans.  Open access

     Sauquet Llonch, Roger Joan
    Defense's date: 2012-01-12
    Department of Architectural Design, Universitat Politècnica de Catalunya
    Theses

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    L'annex contenia a l'epígraf 1 els números 7 i 13 de la revista A .C. que podeu consultar a l'enllaç http://www.numerossueltos.com/revistas/ac.html (consultat el dia 13/11/13)

    The research object of this dissertation is the City of Rest and Holiday (CRV) of the GATCPAC. A project that was born in 1931, presented at CIAM IV, published in various journals, but never executed because of the Spanish Civil War. The GATCPAC placed the holiday resort on the beach of the Llobregat delta, between the towns of Castelldefels, Gava and Viladecans. The place was categorized as rural, an extremely flat landscape defined by strips of dunes, a pine forest and wetlands. The project was inspired by the need to provide a space for the rest of the Barcelona working class, which thanks to the progressive government policies of the Spanish Second Republic had, by law, and for the first time, a weekend. In order to convince the society about the need of the project the GATCPAC created a cooperative for its promotion and organization. The search of this specific place was lead by the idea of combining nature and resting: the GATCPAC was convinced that for urban life stress recovering, it was indispensable to have contact with nature. This connection was clear during the weekend when thousands of people leave the city leading both to the sea and mountainous natural landscapes. The challenge of the project was to combine the order, civility and culture inherent in the "city", with the amplitude, the relationship with the land and freedom inherent of "rural areas". The resources used by the architects to reconcile "city" and "rural areas" interpreted the landscape as an organizing pattern, minimized building by concentrating activity, avoided urbanization, conceptualized the "gap" as another dimension of the project, used agriculture to isolate the resort and "activate" the landscape. Thus, the project preserved the virgin nature appearance, and was only ordered by a minimum mesh of roads and canals. The buildings, keeping large distances one from another, were erected above the pines, occasionally, as landmarks in the landscape. The GATCPAC reached these conclusions about landscape after reviewing several urban past projects, which were reinterpreted under the perspective of the rest. Among them, which stood as relevant were the Russian ¿deurbanizing¿cities, the siedlung and the Soviets settlements devised by Ernst May, as well as the conceptual framework laid down by Le Corbusier. The project also incorporated "organic" mechanisms to settle in the area, which could be related to the Catalan urban culture, a culture that had been evolving between 1910 and 1920, and was influenced by Howard's garden cities theory. This dissertation explains and contextualizes the project, but also demonstrates the validity of the parameters with which the GATCPAC ordered the CRV. This work also shows that the interest of the GATCPAC model, unlike most modern urban theories, lies in avoiding to consider a radical restructuring of the existing city, at least in the short term, but to "turn on to the suburbs", with a clear landscape intention. The existing city, which is dense and stressful, is complemented by an antithetic area located at a close distance. This is a "revealing" mechanism, facing the contemporary suburban landscape, where open spaces are mixed with housing, factories and infrastructures, facing the urban agglomerations caused by weekend escapes, and facing the territorial problem of second residences. Despite the current landscape situation is radically different than from the thirties, the GATCPAC proposal of the activation of the suburbs is still inspiring because it poses a challenge to a very present situation: the territorial sustainable balance between urban life and the desire for nature contact of its inhabitants.

  • Gio Ponti. La villa Planchart, un progetto per corrispondenza (1953-1957)  Open access

     Necchi, Silvia
    Defense's date: 2012-06-14
    Department of Architectural Design, Universitat Politècnica de Catalunya
    Theses

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    Between 1953 and 1957 Giovanni Ponti (Mlan 1891-1979) designed, from his studio in Milan (Italy), a single family house on the top of a hill in the outskirts of Caracas (Venezuela) for Mr. and Mrs . Planchart. His clients , a Venezuelan upper middle class art lover couple with no children, wished to owe a modern artwork and turn it into their dwelling. The construction ofthe house (a containerfor pieces offurniture, decoration and artworks by ltalian artists) took place during four years through an intense correspondence between the architect and his clients . Fascinated by Ponti's works and artistic versatility, the Plancharts would lead him to transform the house project into a "total artwork" in which the architectwas supposed to design not onlythe whole furniture, but also the textiles , the crockery and the silverware. During his life, Gio Ponti would repeatedly define Villa Planchart as his masterpiece, the project in which he was able to freely apply all of his "architectonic principies". In fact, Villa Planchart materializes all of Ponti's architectural cornerstones: for this reason the analysis ofthis project provides an overview on the architecfs whole work and modus operandi. The perfect conservation of both the project docum entation and the house itself - still unaltered after m ore than fifty years - allow us to go through the whole history ofthis building. The thorough collection of I ette rs among all the actors involved allows a faithful reconstruction ofthe work development, along with the comprehension of all the nuances ofthe creative process . Gio Ponti never confined himselfto m erelyspreading his theories through the architectural works he actually built He also used to expose them in a large number of a rti eles and essays, indissolubly binding both expressions. For this reason, the architect's bibliography, particularty In praise of architecture, will playa m ain role in the analysis ofthe Villa Planchart project The thesis is com posed otfour chapters which can be read and analyzed separately, as each ofthem focuses on a specific subject. The first chapter describes the phases ofthe process which led the architect to define the final project, faithfully based on his correspondence. The second one deals with the drafting ofthe final project and with the building site developm ent W1en a project is realized in normal conditions, these two phases usuallytake place at differentstages. Ye~ in this case both ofthem interpenetrated due to the difficulties and delays in sending the materials used for the building - most ofthem coming from ltaly. For this reason , the construction process is decom posed for analysis according to the "principies" forming the project and described by the architect in his essay In praise of architecture. The third chapter analyzes the subjects related to the publication ofVilla Planchart by its author and the singular relationship binding Gio Ponti to "Domus", the magazine he founded and directed which proved to be an essential tool for the success of the project. Finally, the fourth chapter takes a distance from the detailed account ofthe project, providing a vision of Ponti's thought The essential criteria to raise a "modern building"which materialize in this work are defined and promoted through Gio Ponti's written works ofthe 1950s. Nevertheless, the project ofthe house also ineludes "principies" which lay at the foundations of Ponti's architecture without being bound to a specific historical periodo The com position and the use ofthe space actually originate from years of experimentations on the residential sector as well as in his prior research. Villa Planchart may be considered a synthesis of all ofthese elements.

    En la villa Planchart se encuentran forjadas todas las ideas que definen el futuro de la arquitectura pontiana; por ese motivo el análisis del proyecto proporciona una visión cloral de la entera obra y del “modus operando” del arquitecto. La perfecta conservación de los documentos pertenecientes al proyecto y la misma villa, inalterada después de cincuenta años, permiten recorrer enteramente la historia de esta construcción. El exhaustivo epistolario, entre los varios actores que lo han producido, posibilita la fiel reconstrucción y comprensión del desarrollo de la obra de todos los matices del proyecto creativo. Gio Ponti no se limitaba a difundir sus teorías solo a través de las obras construidas, sino que le gustaba exponerlas en sus numerosos artículos y ensayos, formando así un vínculo indisoluble entre las dos expresiones. Por ese motivo en el análisis del proyecto de la villa Planchart tendrán un papel fundamental los textos escritos por el arquitecto y en particular “Amate l’archittectura” La tesis se estructura en cuatro capítulos que pueden ser leídos y estudiados individualmente, al profundizar en cada uno de ellos un argumento específico. En el primer capítulo se describen las fases del proyecto, siguiendo fielmente la correspondencia, que conducen al arquitecto a la definición del proyecto definitivo. El segundo capítulo está dedicado a la redacción del proyecto definitivo y la dirección de la obra. Estas dos fases, que un proyecto realizado normales condiciones son temporalmente separadas, se compenetran a causa de la dificultad de los tiempos de envío de los materiales utilizados por la construcción (la mayoría italianos). Por ese emotivo, el proceso constructivo no es analizado cronológicamente sino descomponiéndolo en los principios que componen el proyecto y que el arquitecto describe en el libro “Amare l’archittetura”. En el tercero son tratados temas relativos a las publicaciones de la villa Planchart por su autor y la singular relación que une Gio Ponti a “Domus”, la revista que funda y dirige, y que se revela un instrumento indispensable para el éxito de este proyecto. Finalmente el último capítulo se aleja de la cronohistoria del proyecto para ofrecer una visión en relación al pensamiento Ponciano. Gio Ponti define y promueve, a través de sus escritos de los años Cincuenta, los criterios esenciales para construir el “edificio moderno”, que son ostentados en esta obra. En el proyecto de la villa existen pero también “principios” que se encuentran en la base de la arquitectura pontiana y que no están vinculados a un determinado periodo histórico. La composición y el uso del espacio derivan, en efecto, de años de experimentaciones sobre la tipología residencial y estudios anteriores, de los cuales la villa Planchart se puede considerar la síntesis.

  • Rehabitar en nueve episodios

     Mària Serrano, Maria Magdalena; Monteys Roig, Xavier; Fuertes Perez, Pere; Sauquet Llonch, Roger Joan; Puigjaner Barbera, Ana Maria; Marcos Padros, Carlos; Callís Freixas, Eduard; Fernandez Rovira, Carlos
    Date of publication: 2012-09-03
    Book

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  • RecerCaixa 2010

     Monteys Roig, Xavier; Mària Serrano, Maria Magdalena; Fuertes Perez, Pere; Sauquet Llonch, Roger Joan; Puigjaner Barbera, Ana Maria
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  • Premio Retina Arq

     Monteys Roig, Xavier; Mària Serrano, Maria Magdalena; Fuertes Perez, Pere; Puigjaner Barbera, Ana Maria; Sauquet Llonch, Roger Joan; Marcos Padros, Carlos; Callis Freixas, Eduard; Fernandez Rovira, Carlos
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  • 13 Biennal d'Arquitectura de Venècia

     Mària Serrano, Maria Magdalena; Monteys Roig, Xavier; Fuertes Perez, Pere; Puigjaner Barbera, Ana Maria; Sauquet Llonch, Roger Joan; Marcos Padros, Carlos; Callís Freixas, Eduard; Fernandez Rovira, Carlos
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  • Access to the full text
    Fantàstica  Open access

     Monteys Roig, Xavier; Mària Serrano, Maria Magdalena; Fuertes Perez, Pere; Puigjaner Barbera, Ana Maria; Sauquet Llonch, Roger Joan; Marcos Padros, Carlos; Callis Freixas, Eduard; Fernandez Rovira, Carlos
    Architectural competition

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  • Consell Social UPC: Nit de la UPC

     Monteys Roig, Xavier; Mària Serrano, Maria Magdalena; Fuertes Perez, Pere; Sauquet Llonch, Roger Joan; Puigjaner Barbera, Ana Maria; Marcos Padros, Carlos
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    Recerca sobre criteris de planificació, programació, disseny arquitectònic i factors de sostenibilitat dels centres d¿allotjament d¿empreses de referència  Open access

     Fuertes Perez, Pere; Mària Serrano, Maria Magdalena; Sauquet Llonch, Roger Joan; Callís Freixas, Eduard; Marcos Padros, Carlos; Puigjaner Barbera, Ana Maria; Cuchi Burgos, Alberto
    Date: 2012-04-04
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    Recerca sobre criteris de planificació, programació, disseny arquitectònic i factors de sostenibilitat dels centres d’allotjament d’empreses de referència: tres casos a estudi: Barcelona Activa–Glòries, Procornellà, Tecnocampus Mataró–Maresme.

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    La Puerta episcopal de Barcelona  Open access

     Mària Serrano, Maria Magdalena; Minguell Font, Joan Claudi
    Goya
    Date of publication: 2012-07-15
    Journal article

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    Análisis de la historia y evolución de la Puerta Episcopal de Barcelona desde sus orígenes, como parte intrínseca de la muralla romana, hasta la actualidad, como monumento en proceso de restauración. Construida inicialmente como entrada NO a la ciudad, sus dos torres se encuentran hoy en día integradas a los dos edificios que la flanquean: la casa del Arcediano y el Palacio Episcopal. Complementando el texto, se aporta un resumen gráfico de los elementos arquitectónicos que la han constituido, de los proyectos que sobre ella se han realizado, y del levantamiento de su estado actual.

    Análisis de la historia y evolución de la Puerta Episcopal de Barcelona desde sus orígenes, como parte intrínseca de la muralla romana, hasta la actualidad, como monumento en proceso de restauración. Construida inicialmente como entrada NO a la ciudad, sus dos torres se encuentran hoy en día integradas a los dos edificios que la flanquean: la casa del Arcediano y el Palacio Episcopal. Complementando el texto, se aporta un resumen gráfico de los elementos arquitectónicos que la han constituido, de los proyectos que sobre ella se han realizado, y del levantamiento de su estado actual.

  • The genealogy of iterative growth  Open access

     Mària Serrano, Maria Magdalena
    ACE: architecture, city and environment = arquitectura, ciudad y entorno
    Date of publication: 2011-02-15
    Journal article

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    Over the last few decades, there have been many proposals for collective housing in which architectural forms have arisen from processes of infinite iteration. These designs put special emphasis on the concept of the element or basic unit, but also focus on the mechanisms by which these elements and units relate to one another and grow. This essay is an exploration of the historical precedents that inform these proposals, as well as a parallel comparison of the geometry behind infinitely iterative inhabitable cells and those strategies found in other creative disciplines, nature, and in the internal structures of compounds.

    Over the last few decades, there have been many proposals for collective housing in which architectural forms have arisen from processes of infinite iteration. These designs put special emphasis on the concept of the element or basic unit, but also focus on the mechanisms by which these elements and units relate to one another and grow. This essay is an exploration of the historical precedents that inform these proposals, as well as a parallel comparison of the geometry behind infinitely iterative inhabitable cells and those strategies found in other creative disciplines, nature, and in the internal structures of compounds.

    Resum en català: http://www-cpsv.upc.es/ace/Articles_n15/AbsCat/AbsMariaSerrano.htm

    Resumen en español: http://www-cpsv.upc.es/ace/Articles_n15/AbsEsp/AbsMariaSerrano.htm

  • Access to the full text
    Lliçó 2.2. : els límits del sistema  Open access

     Mària Serrano, Maria Magdalena
    Date of publication: 2011-09-09
    Book chapter

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  • Access to the full text
    Lliçó 3.1. : el ritme i les façanes  Open access

     Mària Serrano, Maria Magdalena
    Date of publication: 2011-09-09
    Book chapter

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  • Access to the full text
    Lliçó 0.0. : enseñar, aprender, habitar  Open access

     Mària Serrano, Maria Magdalena
    Date of publication: 2011-09-09
    Book chapter

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  • Access to the full text
    Lliçó 1.1. : on ensenyar, on aprendre, on habitar  Open access

     Mària Serrano, Maria Magdalena
    Date of publication: 2011-09-09
    Book chapter

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  • Access to the full text
    Lliçó 1.2. : aules, agrupació i socialització  Open access

     Mària Serrano, Maria Magdalena
    Date of publication: 2011-09-09
    Book chapter

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  • Donald Judd Ilusionista  Open access

     Peñaranda Quintero, Lourdes
    Defense's date: 2011-03-23
    Department of History and Theory of Architecture, Universitat Politècnica de Catalunya
    Theses

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    Esta investigación tiene sus bases en el análisis de la obra de Donald Judd como resultado de un desarrollo plástico inducido por una argumentación en contra de la representación del espacio ilusionista propio del arte occidental. Se utiliza la obra de Donald Judd para comprender cómo el rechazo a la perfección ilusionista de la visión centralizada de la representación, llega a traducirse en la presentación de la realidad como tal, paradójicamente estableciendo un retorno hacia el espacio de la ilusión. Se pretende en este estudio determinar las raíces previas en la historia del arte en relación con la problemática de la ilusión hasta llegar a la primera vanguardia del siglo XX, representada ésta por las propuestas de Malévich y Duchamp, para lograr así entretejer un escenario que nos lleve a reconocer a Judd desde una perspectiva poco usual en la comprensión de su obra. Finalmente se presenta una lectura entrecruzada de sus escritos, obras y contexto que nos permite puntualizar sobre los aspectos más relevantes acerca de sus ideales y creencias con respecto al oficio y el resultado de la obra final, que se manifiesta a través de su propia presentación física como una realidad inclusiva de ilusiones. Esto es, para ilusionarnos a través de la satisfacción del ojo en la experiencia multiplicada al presentarnos algo interesante que mirar.

    This research has its bases in the analysis of Donald Judd’s work as a result of the development of a work caused by an statement against the representation of the illusionist space proper of western art development. The intent of this study is to locate in the history of art the previous roots and their relationship with the issue of illusions until the first vanguard of the 20th century, represented by the proposals of Malévich and Duchamp, to thus manage to weave the scene that will takes us to recognize the work of Donald Judd from an unusual perspective in its understanding. The work of Donald Judd is used to understand how the rejection to the illusionistic perfection of the centralized vision of the representation goes so far as to be translated in the presentation of the reality itself to paradoxically establish a return towards the space of the illusion. Finally there is an intercrossed reading of his writings, works and context that will allow us to emphasize on the most important aspects of his ideals and beliefs with respect to the discipline and the result of his final work, that is pronounced through its own physical presentation as an inclusive reality of illusions. This is, to excite us across the satisfaction of the eye in a multiplied experience on having presented before ourselves something interesting to look at.

  • ARQUITECTURA HÍBRIDA_context, escala, ordre  Open access  awarded activity

     Santos-Fernandes Pinto de Freitas, Rita
    Defense's date: 2011-07-14
    Department of Architectural Design, Universitat Politècnica de Catalunya
    Theses

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    The subject of this research is hybrid architecture. All architecture that is at once object, landscape and infrastructure is considered hybrid. Considering the contemporary overuse of the term hybrid¿whereby its true meaning is often diverted and confused with the simple addition of uses¿, this research intends to rescue the complexity and richness associated with the process of hybridisation in general and with architectural hybridisation in particular. This Research into hybrid architecture has the twofold goal of outlining architectural hybridisation¿s ability to widen the conceptual frame of architecture, while at the same time transforming the qualities of hybrid architecture into project tools serving architecture in general. Hybrid architecture, pushed by the fact that it concentrates in a single architectural intervention a triple object, landscape- and infrastructure-related nature, generates architectural answers with very specific features. Because of its specificity and since its nature is neither the most evident nor habitual in architectural practice and conception, these features widen the conceptual framework of topics that are transversal and consubstancial to architecture. The qualities of these hybrids form a group of qualities that are interdependent and intimately related to one another and that, taken together make up the definition of the hybrid nature of architecture. These qualities are developed and outlined in groups corresponding to six topics: Context, Limits, Ground, Scale, Mobility and Space. However, beyond the conceptual value of the development of the specific thematic goals of this research per se ¿ as precise a definition as possible of the meaning of architectural hybridisation and an outline of the architectural reality collectively described by the qualities of the hybrids¿ the ultimate goal of any doctoral thesis at the Department of Architectural Projects, which is to establish links between reflection and practice in the development of architectural projects, has also been taken into account. In this sense, the present research aims to offer the qualities of hybrids as project tools for the use of architectural planning in general: Those qualities seen as inherent to architectural hybrids and coming together within them are not, if considered individually, qualities exclusive to the hybrids. They are qualities that exist, in isolation or in partial combinations, in `architectures¿ that remain outside of the field defined here as hybrid architecture. Implicit in the value of the hybrid is the value of an architectural practice that wants to shorten the distance between the disciplines of the architectural project, urbanism and landscape design. Implicit in the value of the hybrid as well is the value of an architectural practice that is conscious of its inevitable impact on physical reality ¿ beyond the limit of its area of intervention ¿ and that maximises its compromise with that reality.(extremes its commitment with it?) Implicit in the value of the hybrid is the value of an architectural practice that assumes all its responsability in the configuration of the qualities of the common space, as well as all its potential for urban transformation and reconfiguration of the landscape.

    El tema d’estudi és l’arquitectura híbrida. Es reconeix com a híbrida tota arquitectura que és simultàniament objecte, paisatge i infraestructura. Davant de l’actual sobreutilització del terme híbrid —que es confon sovint amb una simple addició d’usos que l’allunyen del seu veritable significat—, es vol rescatar la complexitat i la riquesa associades al procés d’hibridació en general i a la hibridació arquitectònica en particular. L’estudi de l’arquitectura híbrida té el doble objectiu d’exposar la capacitat que té la hibridació arquitectònica d’eixamplar el marc conceptual de l’arquitectura i alhora de convertir-ne les qualitats en eines de projecte al servei de l’arquitectura en general. L’arquitectura híbrida, empesa pel fet que concentra en una intervenció arquitectònica única una naturalesa triple —objectual, paisatgística i infraestructural—, genera respostes arquitectòniques amb trets específics. Per la seva especificitat, i pel fet que no es tracta de les qualitats més evidents ni més usuals en la pràctica i en la concepció arquitectòniques, aquestes qualitats eixamplen el marc conceptual de temes transversals i consubstancials amb l’arquitectura. Les qualitats dels híbrids formen un grup de qualitats interdependents i íntimament relacionades entre si que configuren en conjunt la definició de la naturalesa híbrida de l’arquitectura. Aquestes qualitats es desenvolupen i s’exposen agrupades amb referència a sis temes: Context, Límits, Sòl, Escala, Mobilitat i Espai. Més enllà, però, del valor conceptual que té per si mateix el desenvolupament de l’objectiu temàtic específic d’aquest estudi —la definició més precisa possible del significat d’hibridació arquitectònica i l’exposició de la realitat arquitectònica descrita pel conjunt de les qualitats dels híbrids—, s’ha considerat també l’objectiu últim de qualsevol tesi doctoral del Departament de Projectes Arquitectònics, que és establir vincles entre la reflexió i la pràctica en el desenvolupament del projecte arquitectònic. En aquest sentit el present estudi ofereix les qualitats dels híbrids com a eines al servei de la projectació arquitectònica en general: Les qualitats descrites com a inherents a l’arquitectura híbrida —i que en l’híbrid coincideixen de forma simultània— no són qualitats exclusives dels híbrids si es consideren de forma individual: són qualitats que existeixen de forma aïllada, o en combinacions parcials, en ‘arquitectures’ que queden fora de l’àmbit que aquí es defineix com a arquitectura híbrida. En el valor de l’híbrid hi ha implícit el valor d’una pràctica arquitectònica que vol escurçar la distància disciplinària entre projecte arquitectònic, urbanisme i paisatgisme. En el valor de l’híbrid hi ha implícit el valor d’una pràctica arquitectònica que és conscient de la incidència inevitable que té en la realitat física —més enllà del límit del seu àmbit d’actuació–, la qual extrema el seu compromís amb aquesta. En el valor de l’híbrid hi ha implícit el valor d’una pràctica arquitectònica que assumeix tota la seva responsabilitat en la configuració de les qualitats de l’espai comú i tot el seu potencial de transformació urbana i de reconfiguració del paisatge.

  • Arquitectura de la realitat

     Fuses Comalada, Jose
    Defense's date: 2011-11-07
    Department of Architectural Design, Universitat Politècnica de Catalunya
    Theses

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  • Centres escolars : TAP G, comunitats habitables, ETSAV, curs 2009-10

     Mària Serrano, Maria Magdalena; Musquera Felip, Silvia; Coch Roura, Helena; Garrido Torres, Pablo
    Date of publication: 2011-09
    Book

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  • Rehabitar: la casa, el carrer i la ciutat

     Mària Serrano, Maria Magdalena; Fuertes Perez, Pere; Sauquet Llonch, Roger Joan; Puigjaner Barbera, Ana Maria; Marcos Padros, Carlos; Linares De La Torre, Oscar; Callis Freixas, Eduard; Fernandez Rovira, Carlos; Monteys Roig, Xavier
    Participation in a competitive project

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  • REHABITAR [7] Entrar por el balcón

     Mària Serrano, Maria Magdalena; Monteys Roig, Xavier; Fuertes Perez, Pere; Puigjaner Barbera, Ana Maria; Sauquet Llonch, Roger Joan; Marcos Padros, Carlos; Fernandez Rovira, Carlos; Callís, Eduard; Brosa Real, Victor; Martí Arís, Carles
    Collaboration in exhibitions

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  • REHABITAR [9] Mudanzas

     Mària Serrano, Maria Magdalena; Monteys Roig, Xavier; Fuertes Perez, Pere; Sauquet Llonch, Roger Joan; Puigjaner Barbera, Ana Maria; Marcos Padros, Carlos; Callís Freixas, Eduard; Fernandez Rovira, Carlos; Brosa Real, Victor; Martí Arís, Carles
    Collaboration in exhibitions

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  • rehabitar: más puertas (5)

     Mària Serrano, Maria Magdalena; Monteys Roig, Xavier; Fuertes Perez, Pere; Puigjaner Barbera, Ana Maria; Sauquet Llonch, Roger Joan; Marcos Padros, Carlos; Callis Freixas, Eduard; Fernandez Rovira, Carlos
    Collaboration in exhibitions

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  • REHABITAR [8] Abandono y Oportunidad

     Mària Serrano, Maria Magdalena; Monteys Roig, Xavier; Fuertes Perez, Pere; Puigjaner Barbera, Ana Maria; Sauquet Llonch, Roger Joan; Marcos Padros, Carlos; Fernandez Rovira, Carlos; Callís Freixas, Eduard; Martí Arís, Carles; Brosa Real, Victor
    Collaboration in exhibitions

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  • rehabitar: fuera de lugar (6)

     Monteys Roig, Xavier; Mària Serrano, Maria Magdalena; Fuertes Perez, Pere; Puigjaner Barbera, Ana Maria; Sauquet Llonch, Roger Joan; Marcos Padros, Carlos; Callis Freixas, Eduard; Fernandez Rovira, Carlos
    Collaboration in exhibitions

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    El orden necesario : algunas cuestiones relacionadas con el plan de estudios de la ETSAV  Open access

     Crespo Cabillo, Isabel; Mària Serrano, Maria Magdalena
    Revista proyecto, progreso, arquitectura
    Date of publication: 2010-05-03
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    La elaboración actual de un plan de estudios es un proceso de una gran complejidad. Para afrontarlo, son necesarias una serie de estrategias que se encuentran vinculadas al orden. Este artículo explica la manera en que se han aplicado los distintos conceptos de orden, no sólo en la estructuración formal del plan de estudios, sino también en los procesos didácticos, el desarrollo temporal del aprendizaje y la elaboración de los contenidos de las materias en la E.T.S. de Arquitectura del Vallés.-----------------The present production of a curriculum is a process of great complexity. In order to confront it, a series of strategies are necessary that are linked to organization. This article explains the way in which the different concepts of organization have been applied, not only in the formal structuring of the curriculum, but also in the didactic processes, the temporal development of the learning and the production of the contents of the subjects in the Vallès Higher Technical School of Architecture (ETSAV).

    La elaboración actual de un plan de estudios es un proceso de una gran complejidad. Para afrontarlo, son necesarias una serie de estrategias que se encuentran vinculadas al orden. Este artículo explica la manera en que se han aplicado los distintos conceptos de orden, no sólo en la estructuración formal del plan de estudios, sino también en los procesos didácticos, el desarrollo temporal del aprendizaje y la elaboración de los contenidos de las materias en la E.T.S. de Arquitectura del Vallés.-----------------The present production of a curriculum is a process of great complexity. In order to confront it, a series of strategies are necessary that are linked to organization. This article explains the way in which the different concepts of organization have been applied, not only in the formal structuring of the curriculum, but also in the didactic processes, the temporal development of the learning and the production of the contents of the subjects in the Vallès Higher Technical School of Architecture (ETSAV).

  • Teóricas : habitar

     Monteys Roig, Xavier; Mària Serrano, Maria Magdalena; Fuertes Perez, Pere; Puigjaner Barbera, Ana Maria; Sauquet Llonch, Roger Joan; Marcos Padros, Carlos; Callis Freixas, Eduard; Amargós, Martí; Fernandez Rovira, Carlos
    Date of publication: 2010-11
    Book chapter

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  • TAP G : comunitats habitables : ETSAV, curs 2008-2009 : residències d'estudiants

     Mària Serrano, Maria Magdalena; Fuertes Perez, Pere; Cuchi Burgos, Alberto; Coch Roura, Helena; Garrido Torres, Pablo
    Date of publication: 2010-09-01
    Book

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  • Access to the full text
    Rehabitar en nueve episodios (1)  Open access

     Monteys Roig, Xavier; Mària Serrano, Maria Magdalena; Fuertes Perez, Pere; Puigjaner Barbera, Ana Maria; Sauquet Llonch, Roger Joan; Marcos Padros, Carlos; Callis Freixas, Eduard
    Date of publication: 2010-03
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    Rehabitar : las plantas bajas [4]  Open access

     Monteys Roig, Xavier; Mària Serrano, Maria Magdalena; Fuertes Perez, Pere; Puigjaner Barbera, Ana Maria; Sauquet Llonch, Roger Joan; Marcos Padros, Carlos; Callís Freixas, Eduard; Fernandez Rovira, Carlos
    Date of publication: 2010-09
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  • Access to the full text
    Rehabitar : habitaciones satélite (2)  Open access

     Monteys Roig, Xavier; Mària Serrano, Maria Magdalena; Fuertes Perez, Pere; Puigjaner Barbera, Ana Maria; Sauquet Llonch, Roger Joan; Marcos Padros, Carlos; Callis Freixas, Eduard; Linares De La Torre, Oscar; Fernandez Rovira, Carlos
    Date of publication: 2010-06-30
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  • REHABITAR [4] Domesticar la calle: las plantas bajas

     Monteys Roig, Xavier; Mària Serrano, Maria Magdalena; Fuertes Perez, Pere; Sauquet Llonch, Roger Joan; Marcos Padros, Carlos; Puigjaner Barbera, Ana Maria; Callis Freixas, Eduard; Linares De La Torre, Oscar; Fernandez Rovira, Carlos
    Collaboration in exhibitions

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  • Domesticar la calle: Rehabitar la calle [3]

     Monteys Roig, Xavier; Mària Serrano, Maria Magdalena; Fuertes Perez, Pere; Puigjaner Barbera, Ana Maria; Sauquet Llonch, Roger Joan; Marcos Padros, Carlos; Callis Freixas, Eduard; Fernandez Rovira, Carlos
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  • REHABITAR en nueve episodios (1)

     Monteys Roig, Xavier; Mària Serrano, Maria Magdalena; Fuertes Perez, Pere; Puigjaner Barbera, Ana Maria; Sauquet Llonch, Roger Joan; Marcos Padros, Carlos; Callis Freixas, Eduard; Linares De La Torre, Oscar; Fernandez Rovira, Carlos
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  • REHABITAR (2) Habitaciones satélite

     Monteys Roig, Xavier; Mària Serrano, Maria Magdalena; Fuertes Perez, Pere; Puigjaner Barbera, Ana Maria; Sauquet Llonch, Roger Joan; Marcos Padros, Carlos; Callis Freixas, Eduard; Fernandez Rovira, Carlos
    Collaboration in exhibitions

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  • TAP G : Comunitats habitables : quadrimestre tardor : ETSAV, curs 2009-2010

     Mària Serrano, Maria Magdalena; Musquera Felip, Silvia; Coch Roura, Helena; Garrido Torres, Pablo
    Date of publication: 2010-02-26
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